thinkTANKphoto의 카메라 백팩인 StreetWalker Harddrive(이하 Harddrive)는 thinkTANKphoto의 전면이 개방되는 중형 백팩 시리즈인 StreetWalker 시리즈 중 가장 큰 것으로, 15인치급까지의 랩탑을 수납할 수 있는 별도의 공간이 마련되어 있는 유일한 모델입니다. 이 백팩은 지난 번 소개한 Urban Disguise 35 다용도 백, 그리고 벨트& 하네스 시스템과 더불어 제가 사용중인 중요한 카메라 캐링 시스템으로, 하루에 삼각대 놓고 찍는 야경사진 + 비디오 작업을 해야 하거나 혹은 지방으로 뜬다거나 하지 않으면 이만큼 짐을 가지고 다닐 일은 그렇게 많지 않아 상대적으로 사용 빈도가 낮은 편입니다. 이 글의 제일 아래쪽에 자세히 설명하겠지만, 이 3가지를 조합하면 거의 무한한 상황에 충분히 대응할 수 있습니다.

Harddrive 백팩은 배터리 팩 일체형의 프로급 SLR 카메라 바디에 400mm 급까지의 줌 렌즈, 혹은 300mm 까지의 밝은 망원렌즈를 마운트한 상태로 수납할 수 있는 공간을 가지고 있습니다. 가장 많이 사용되는 200mm급 밝은 줌 렌즈의 경우 후드를 전개한 상태 그대로 수납할 수 있습니다. 내부 공간에는 특별히 개성은 없지만 예비 파티션이 다소 과도할 정도로 제공되는데다 기본적으로 가방의 크기가 있기 때문에 수납 공간이 넉넉해서 다양한 렌즈와 장비들을 넣을 수 있고요, 전면의 보조 포켓은 자주 사용하는 작은 소품들을 넣기에 아주 좋습니다. 그리고 앞서 설명한 바와 같이 15인치급까지의 랩탑을 전용 파티션에 수납할 수 있습니다. (제 모바일 랩탑은 13인치라서 용량에 여유가 있습니다.) 그리고 외부에 삼각대를 매달 수 있는 액세서리 스트랩을 함께 제공하고요, 이것으로 정면 아래쪽의 연장 포켓을 사용하거나, 혹은 측면의 스판 포켓을 이용해 매달면 됩니다. 측면의 스판 포켓은 어번 35 백과 비슷하지만 조금 더 여유가 있는 사이즈고요, 플래시 파워 팩이나 모노포드, 500ml 생수병 정도는 충분히 수납할 수 있습니다. 장비 사용에 익숙해지면 이 포켓은 가방을 벗지 않고도 손짐작으로 충분히 물품을 꺼내고 다시 수납할 수 있어 편리합니다. 등판과 하네스의 쿠션은 착용감이 나쁘지 않고 편안합니다. 가슴의 고정 버클과 더불어 허리 벨트도 제공되므로 효과적으로 지지하중을 분산시킬 수 있습니다. (이런 가방은 어깨가 아닌 골반으로 하중을 지지하는 것이 기본입니다. 그러나 모든 카메라 가방이 그러하듯 장비를 가득 채우면 아주 무겁고 힘듭니다.) 기본으로 딸려오는 얇은 허리 벨트는 thnkTANKphoto의 다른 액세서리인 스킨/프로스피드 벨트 등의 벨트 하네스로 바꾸어 장착이 가능한데요, 이 경우 허리 부분에 이 제작사가 따로 판매하는 다양한 모듈러/스킨 파우치들을 부착할 수 있습니다. 벨트는 회전시켜서 위치도 편하게 바꿀 수 있지요. 또한 어깨 하네스에는 추가적인 보조 포켓이 있어 휴대폰 정도의 기기는 수납할 수 있고요, 추가 액세서리인 카메라 서포트 스트랩을 부착하면 카메라를 매달 수 있습니다. (코오롱스포츠의 포토 트레킹 백팩에도 이 부분을 모방한 디자인이 되어 있습니다) 상단에는 명함이나 ID 카드를 삽입해 네임 태그 역할을 할 수 있는 슬롯이 있고요, 기본적으로 가벼운 방수 기능이 제공되지만 비가 많이 올 때는 함께 제공되는 방수 커버를 사용하면 됩니다.

이 백팩은 부피가 상당하기는 하지만 수납량에 비해서는 크기가 작은 편입니다. LowePro의 Vertex 시리즈 등 거대한 백팩에 비하면 아주 경쾌하다고 할 수 있겠지요. 카멜백처럼 외부에 MOLLY 시스템이 있다면 좀 더 다양한 방식으로 확장이 가능하겠지만, thinkTANKphoto의 장비들이 대부분 그러하듯 이 백팩은 어반 35 백처럼 정장 차림에도 그리 튀지 않고 잘 어울리므로 예의를 갖추어야 할 필요가 있는 임무에 좀더 적합합니다. 참고로 thinkTANKphoto의 액세서리들 중 정장에는 모듈러 시리즈보다는 비록 쿠션이 없어 보호기능은 다소 떨어지지만 외관이 한결 단정한 스킨 파우치 쪽이 좀더 어울린다고 생각하는데요, 이 백팩에 허리 벨트 등으로 사용 공간을 더 확장하고 싶다면 고려해 보기 바랍니다.

백팩은 많은 장비를 효과적으로 운반할 수 있으나 활용성은 가장 떨어지는 편입니다. 이를 보완하기 위해 슬링백이나 측면에 커다란 입구를 만드는 등 다양한 시도가 이루어지고 있으나 역시 근본적 단점은 극복하기 어렵습니다. 또한 중형 백팩의 부피는 좁은 곳에서의 기동력을 저하시키는 단점도 가지고 있지요. 특히 좁은 영역에서 많은 기자들이 바짝 붙어 취재 경쟁을 할 때 커다란 백팩은 애물단지에 불과합니다. 따라서 백팩만으로는 운반해 간 많은 장비들을 현장에서 유연하게 사용하기가 거의 불가능하다고 보면 됩니다. 그러나 백팩이라고 해도 벨트와 허리 파우치들을 추가로 이용하면 이런 단점을 극복할 수 있습니다. 현장에서 장비를 세팅하는 시간이 필요하기는 하지만, 현장까지의 장비 운반에는 백팩을 사용하고, 도착해서 작업을 시작하기 전에 백팩의 주요한 장비들을 허리 파우치와 카메라로 옮겨서 백팩에 수납한 장비들을 특별히 꺼내지 않도록 할 수 있다면 아주 편리할 것입니다. (백팩은 가벼운 상태가 되지요) 만약 프레스센터 등 백팩을 안전하게 맡길 장소가 있다면 맡겨두고, 여분의 장비 교체가 필요할 때는 가끔씩 돌아와서 간단히 재세팅하면 되지요. Harddrive 백팩의 기본 기능인 벨트 교체 시스템을 이용해 동사의 모듈러/스킨 파우치를 사용해도 됩니다. 그러나 저처럼 종류가 다른 허리 벨트+하네스 시스템을 이용해도 되고, 동사의 밸리댄서하네스 등 기본 벨트보다 허리에 걸리는 하중이 더욱 잘 분산되는 편리한 시스템을 사용해도 이 백팩을 함께 메는 데에는 아무런 문제가 없습니다.  

저는 렌즈를 거의 교환할 필요가 없는 가장 가벼운 세팅으로 임무를 수행할 때는 오직 어반 35 백만을 사용합니다. 물론 작은 크기의 가방입니다만 역시 장비를 가득 채우면 숄더백으로 쓰기에는 무겁다는 점은 이미 언급한 적이 있습니다. 그래서 기본 제공되는 숄더 스트랩은 아예 포장을 뜯지도 않은 상태이고요, 언제나 숄더 하네스를 부착해 배낭형으로 사용합니다. 카메라를 한 대만 휴대해도 괜찮을 때에는 예전에 설명했던 것처럼 별도의 교환 렌즈 한 개와 다른 액세서리 등 모든 장비를 백에 수납해 휴대할 수 있지요.  (이 경우는 카메라를 휴대하고 있다는 사실조차도 잘 드러나지 않아요.) 평소에는 렌즈가 부착된 카메라 한 대(혹은 플래시나 파워팩)만을 어깨에 걸어 두고, 등의 어반 35 가방에는 세컨드 카메라와 교환 렌즈 2개, 그리고 녹음기나 비디오카메라 등 나머지 장비를 더 휴대합니다. 카메라 두 대가 필요해지면 더 꺼내어 사용하면 되지요. 그러나 별도의 장비를 더 꺼내거나 추가적인 렌즈를 빠르게 교환하는 것은 불가능합니다. 반드시 가방을 벗어 바닥에 내려놓고 작업을 해야 하지요. 물론 녹음기 정도는 손짐작으로 가장 바깥의 포켓에서 꺼내거나 다시 넣을 수 있지만요.

2대의 카메라, 최소한 3개 이상의 교환 렌즈 등 기본적인 장비를 자유자재로 사용해야 할 필요가 있을 때는 벨트 하네스 시스템만으로도 충분합니다. thinkTANKphoto의 모듈러스 파우치를 1개 더 추가했고, 모든 장비를 수납하여 사용할 수 있습니다. 그러나 바로 사용할 필요는 없어도 망원렌즈를 하나 더 넣는다거나 비디오 카메라, 보온 재킷, 결정적으로 랩탑 등 다양한 짐이 더 필요할 경우는 어반 35 백을 추가로 휴대하게 됩니다. 여기에다 삼각대, 그리고 비디오 카메라용 헤드, 1리터 물통(물이 부족한 곳) 등 이보다도 더욱 많은 짐이 필요할 때가 온다면 비로소 이 Harddrive 백팩이 출동하게 됩니다. 가장 헤비한 세팅이라고 할 수 있겠지요. 갈아입을 옷까지 충분히 준비해 넣기는 어렵지만 이 백팩을 사용하면 배터리 충전기나 랩탑의 전원 공급 어댑터 등 1박 2일 이상의 작업에 필요한 지원 장비들을 대부분 넣을 수 있습니다. 정말로 편리합니다. 역시나 유일한 단점이라면 가격이겠지요. 조금만 더 싸게 판매한다면 정말 인기가 있을 텐데요.

제가 사용하는 캐링 시스템은 지난 몇 년간 서서히 숙성되어 온 것으로, 실무 현장에서 수많은 시행착오를 반복하며 다듬어졌습니다. 취미로 사진을 하던 시기와는 모든 면에서 환경이 크게 달라 애를 먹었으나 덕분에 휴대의 편안함과 기동성 사이의 균형 측면에서도 제 기준에서 평가하기에 이제 거의 90% 이상 완성되었다고 생각합니다. 조금 더 기동성을 높이기 위해서는 녹음기 전용 파우치와 렌즈 캡 등 잡동사니들을 편하게 수납할 수 있도록 하는 약간의 보충이 필요합니다만, 아직 적당한 파우치를 찾지 못하고 있습니다. 그러나 조만간 찾을 수 있을 것이라고 생각합니다. 다만 지극한 편리함에도 불구하고 이런 휴대 시스템을 본격적으로 사용하고 있는 모습은 누가 봐도 카메라'쟁이'라고 생각할 수밖에 없어서요, 소위 '카메라가방스럽지 않은 가방'에 카메라를 수납하고 싶어서 일반 패션 가방에 파티션만 따로 사서 넣기도 하는 분들에게는 그다지 매력이 없으리라 생각합니다. 적은 양의 장비를 여유있게 사용하려는 목적이라면 지나치게 요란해서 맞지 않아요. 확실히 '목표를 위한 최적화'를 위해서는 희생해야 하는 부분이 있는 것이겠습니다.  


(다음 기회에는 저의 벨트+하네스, 그리고 파우치 시스템을 소개하겠습니다)

진창현 명장은 1984년에는 미국 바이올린 제작자협회로부터 마스터 메이커(Master Maker)의 칭호를 받으며 세계에서 단 5명뿐인 무감사 제작자(이 사람의 제작품은 검증할 필요가 없다는 뜻입니다)의 반열에 올랐는데요, 2004년에 일본 후지 TV가 그의 일생을 2부작 드라마로 각색한 '해협을 건너는 바이올린 (海峽を渡るバイオリン)'을 제작, 방송했고, 2005년 SBS 특집 다큐멘터리 '천상의 바이올린'으로 그의 삶이 처음으로 방송을 타고 대한민국에 소개되었습니다. 작년인 2008년에는 한국 국적자로서는 최초로 일본 고등학교 영어 교과서에 소개되었으며, 같은 해 세계 한인의 날 기념식에서 대한민국 정부로부터 국민훈장 무궁화장을 수여받았습니다.

그가 제작한 바이올린은 세기의 명기 스트라디바리우스에 가장 근접했다는 평가를 받고 있으며, 정경화, 강동석, 아이작 스턴, 로스트로포비치, 헨릭 쉐링 등의 명연주자들을 고객으로 하고 있는데요, 현재에도 도쿄 센가와 소재의 자신의 공방에서 바이올린 제작을 계속하고 있는 진창현 명장은 세계 최고의 바이올린 명장이자 자랑스런 한국인입니다.

드라마 중 한 장면, 쿠사나기 쯔요시(진창현 명장 역)와 칸노 미호(나미코 역)입니다.

이번 포스트에 소개하는 드라마 '해협을 건너는 바이올린 (海峽を渡るバイオリン, 2004)'은 앞서 소개했듯 후지 TV의 2004년 작으로 자랑스런 한국인 진창현 명장의 일대기를 다룬 드라마입니다. 진창현 명장 역은 대표적인 친한(親韓) 일본 연예인인 쿠사나기 쯔요시(초난강)가 맡아서 그 의미를 더하는데요, 그의 헌신적 부인 나미코 역은 칸노 미호가 맡았습니다. 저는 일본 배우 칸노 미호를 이 영화에서 처음 보았는데요, 연기력이 정말 좋고 어쩐지 마음에 잔잔한 여운을 남기는 매력이 있더군요. 이 드라마로 한국과 인연을 맺게 되었을까요? 그녀는 같은 후지 TV와 MBC가 협력해 제작한 2006년작 드라마, 대한제국 마지막 황태자인 영친왕 이은과 정략결혼한 일본 왕녀 이방자 여사(이 마사코)의 이야기를 다룬 작품 '무지개를 이은 왕비 - 조선왕조 마지막 황태자와 마사코비의 이야기, (虹を架ける王妃 : 朝鮮王朝最後の皇太子と方子妃の物語, 2006)'에서도 영친왕에게 마지막까지 헌신한 황태자비 이방자 여사 역을 맡기도 했습니다.

한국의 아름다운 풍경과 더불어 정동환씨등 이미 우리에게도 익숙한 한국 배우들도 많이 등장합니다. 진창현 명장의 어린 시절 부분에 잠깐 나오는 말끔한 오다기리 조의 모습은 보기 좋은 부록이고요. 깜짝 까메오로 출연하는 후세 에리 (일본 영화감독 미키 사토시 감독의 부인)의 모습도 놓치기 아깝네요. 다소 딱딱할 수 있는 영화에 그녀만의 유쾌함을 아주 자연스럽게도 살짝 섞어 줍니다. 영화배우 일본인 배우들의 어색한 한국어 발음이 조금 난처하기는 하지만(한국어 대사에는 일본어로 자막 처리됨), 그 정도는 이해하고 넘어가 줄 수 있겠지요. 쿠사나기 쯔요시는 한국어 발음이 가장 좋은 편이네요. 심지어 한국어를 일본어로 통역해 주기까지 합니다, 전체적으로 감동적인 연출이 계속되지만 진창현 명장의 삶이란 과연 그랬다고 생각되었습니다.

저는 우연히 접하게 된 이 드라마를 보고 진창현 명장과 같은 훌륭한 한국인의 존재를 처음 알았는데요, 다른 자료를 찾아보면서 그의 업적이 정말로 대단하다고 느꼈습니다. 과연 위대한 인물은 국가와 민족을 떠나 인정을 받을 수밖에 없나 봅니다. 또한 사람이 한 가지에 너무나 깊이 집중하게 되면 다른 부분들이 남들보다 지나치게 부족해질 수 있는 부분이 있다고 생각합니다. 그것을 우리는 '벽(壁)'이라고 표현하기도 하지요. 벽은 창피스러운 것이 아니며, 그것이 바로 전체적인 능력에 한계를 가진 인간의 참 모습이라고 생각합니다. 이런 다양한 모습들이 서로에게 받아들여지고 인정될 때 더욱 다채로운 세상의 스펙트럼이 만들어질 것이라고 생각합니다. 

엔딩 크레딧에 나오는 진창현 명장과 부인 나미코 (실제 사진).

드라마를 보면서 한국과 일본의 과거사, 그리고 한국의 이공계 천시 경향 등등 한편으로는 여러 가지로 복잡하고 안타까운 생각이 들었습니다만, 제작사인 후지 TV는 일본 우익의 지원을 받고 있다고 들었는데 이런 작품을 제작하기 위해 힘쓴 많은 일본인들에게도 고맙게 생각합니다. 그리고 앞으로 한국이 진창현 명장과 같은 훌륭한 분들이 그 어느 나라에서보다 먼저 인정받고, 더 큰 업적을 이룰 수 있는 나라로 변할 것이라고 믿습니다.