XPEED100을 사용해 가는지도 어느덧 한달이 되어간다.

5월1일부터 지금까지 무선공유기와 무선LAN사용으로 속도저하를 느끼고는 바로 ‘댁내이전’ 신청을 하여 지금 사용하고 있는 컴퓨터로 바로 유선LAN선이 들어올 수 있도록 조취하였고, 지금은 속도가 저하 없이 아주 빠른 인터넷속도를 즐기고 있다.

속도가 제대로 나오지 않는 부분에 대해서 내 블로그와, XPEED100체험단 카페에 글을 올렸었는데, 이걸 확인한 LG파워콤 측에서 설치기사님, 중계기 책임자님, XPEED100에 쓰인 모뎀 관계자님 까지 총 세분이 집까지 찾아오셔서 속도가 저하되는 부분에 대해 점검과 체크을 해주셨다.

조금은 놀랐다.

이렇게까지 세밀하게 서비스를 받는 것과 빠르고 확실한 LG파워콤의 대처가 남달리느껴졌다.

아무튼 그 결과 유무선공유기와 그걸 수신하는 무선랜카드에 성능의 한계로 인해 속도가 저하되고 있음을 알았다. 유무선공유기의 모델은 iptime ‘N604’이고, 수신기는 동일회사의 ‘N100U’ 였다.

N604의 경우 802.11N의 규격으로 최대 300Mbps의 전송속도를 지원하고, 2Tx-2Rx의 무선라우터성능을 가졌다.

하지만 N100U수신기의 경우 최대150Mbps의 전송속도를 보여준다고 하나 1Tx-1Rx의 성능덕분에 실제로는 150Mbps의 절반인 75Mbps정도 밖에 지원될 수 없다는 것을 알게 되었다.

최대가  75Mbps 이니 실제로는 75Mbps아래인 40~60Mbps을 보여줬던 지난번 속도체크가 이해되기 시작했고,

더 성능 좋은 무선수신기를 구입하거나, 무선환경이 아닌 유선으로 직접 LAN선을 끌어오는 방법 중 댁내이전으로 아예 직접적으로 유선을 내 컴퓨터에 꼽게 되었고 지금은 평균 80~90Mbps의 속도가 나오고 있다.

XPEED100의 업로드 속도는 이상하게도 다운속도는 변동폭이 좀 있지만 거의 대부분 8Mbps를 유지한다.

무선인터넷 사용시에도 다운로드 속도는 40~60Mbps로 XPEED100에서 지원하는 100Mbps의 속도에서 한참 아래의 속도를 보여줬지만, 이상하게도 업로드는 수신율이 60% 이다 하더라도 6~8Mbps를 보여주었다.

그래서 실제로 업로드시 초당 500~900KB의 속도를 보여준다.

XPEED프라임 시절 초장 50~100KB였던 속도에 비해 거의 10배이상 빠른 속도를 보여준다.

덕분에 교회인터넷 홈페이지를 관리하는 위치에서 업로드속도의 향상은 곧 일의 능률의 향상으로 이어졌다.

요번 주 수요일 설교영상을 실제로 홈페이지에 업로드 시켜봄으로써 소요되는 시간을 확인하려고 한다.

설교영상의 용량은 58902KB이다.

시간을 체크하는 프로그램은 스톱워치프로그램인 ‘Advanced Stopeer’을 사용하였다.

58902KB를 홈페이지 서버로 업로드 하는데 걸린 시간은 총 1분53초였다.

곧 1초당 약521KB의 속도로 전송되었음을 알 수 있다.

속도체크의 속도와 실제로 업로드 되는 속도의 차이는 홈페이지의 서버 망의 차이로  있을 수 있지만 분명한 것은 일반주택에서 흔히 사용하는 일반 케이블모뎀의 인터넷 속도보다 약 10배이상 빠르다는 것이다.

XPEED100의 다운로드 속도는 업로드 속도보다 더 빠른 속도를 보여줌으로 인터넷을 사용할 때 업로드 보다는 다운로드를 더 많이 사용한다는 점에서 XPEED100의 성능과 효율성은 일반 케이블인터넷 보다 10배 이상의 가치를 보여줄 것이다.

캐나다 출신 신예 워십리더 매트 마어(Matt Maher)의 내셔널 데뷔앨범 ‘Empty & Beautiful’이 출시됐다.
매트 마어는 예수전도단 캠퍼스워십 6집에 수록된 ‘하늘에 계신 아버지’(As it is in Heaven)의 작곡자로 강력한 락사운드를 기반으로 한 워십곡들을 선보이고 있다.
일렉사운드의 락을 사용하고 있지만 기억에 남는 멜로디와 좋은 가사로 듣기 편한 워십곡을 들려준다.
우리 귀에 친숙한 ‘As it is in Heaven’을 비롯해 ‘Your grace is enough’, ‘Like a fool’, ‘Maranatha’ 등이 수록됐다.
특히 ‘As it is in Heaven’은 크리스탐린 앨범을 프로듀싱한 실력있는 연주자이자 작곡자이기도 한 ED CASH가 프로듀싱을 담당했다. 이 앨범 전체의 피아노는 매트 마어가 맡았다.

-크리스천 투데이 이미경 기자

얼반 재즈(Urban Jazz) 음악 스타일을 CCM에 처음으로 도입한 ZHUN(오지훈)의 데뷔앨범 ‘LEVI PARTY(레비파티)’가 출시됐다.
CCM의 경우 퓨전 재즈 형식의 한두 곡 정도가 앨범에 삽입된 경우는 있었으나 앨범 전체를 얼반 재즈로 구성된 것은 Levi Party의 LEVI PARTY가 처음이다. 익숙한 가스펠 멜로디들 현대적으로 해석한 이 앨범은 ‘smooth & Soothing Healing’을 컨셉으로 새 장르 개척해 불신자들에게도 신선하다는 호평을 받고 있다.
Levi Party(레비파티)라는 이름은 누가복음 5장 27절에서 32절 말씀을 토대로 탄생한 이름이다. levi는 레위인 알패오의 아들 마태로서 당시에 그는 레위(levi)라 불리운 세리였다. 파티(party)는 마태의 집에서 열린 예수님과 세리들 그리고 많은 죄인들이 모인 연회를 말한다.
현대적인 해석으로 levi(레비)는 그 당시 죄인이었던 마태 곧 현재의 우리를 말하며 party(파티)는 예수님과 죄인인 마태와 세리들의 만남, 곧 현재의 우리 삶의 많은 영역에서 열리고 있는 예수님과의 만남을 의미한다.
레비파티(LEVI PARTY)는 현대적인 음악감각으로 예수님을 믿지 않거나 예수님을 알지만 그 섬김의 마음을 잃어버린 이들에게 잔잔한 복음의 메시지로 다가가길 원하는 마음으로 지어졌다.
이 앨범의 모든 곡은 ZHUN(오지훈)이 작곡과 편곡 및 프로듀싱을 맡아 진행했다. 12곡의 창작곡과 편곡된 곡들로 구성, 테크닉적인 리듬감과 섬세하고 당찬 그만의 즉흥연주와 기존의 곡들을 새로운 감각으로 재해석한 그의 편곡된 곡들도 만날 수 있다. ZHUN(오지훈)은 그동안 다수의 앨범 녹음과 가요 세션, 재즈 클럽 연주 등으로 활동해왔으며 무엇보다 2006년 옹기장이 라이브 워쉽의 프로듀서와 연주로 우리에게 잘 알려져 있으며 그 음악성을 인정받아왔다.
오지훈은 “오랜 기간 조심스럽게 준비한 첫 개인 앨범 LEVIPARTY(레비파티)를 통해 예수님과 우리의 또 하나의 새로운 만남의 장을 기대하며 앞으로도 계속해서 음악적 도구로 하나님께 쓰임 받기를 소망한다”고 전했다.

-크리스천투데이, 이미경 기자 mklee@chtoday.co.kr

‘30 All Time Favorite’ 시리즈의 두 번째 앨범으로 1집 워십송(Worship Songs)에 이어 찬송가(Hymns)가 출시됐다.
모든 세대들이 함께 듣고 공유할 수 있는 모던 스타일의 찬송가로 워십리더나 아티스트뿐 아니라 열정을 가진 모든 예배자들에게 충분한 가치를 가진 앨범이다.
‘Amazing Grace’(나 같은 죄인 살리신)에서부터 ‘Great is Thy Faithfulness’(오 신실하신 주)등이 내슈빌 뮤직 커뮤니티의 top 뮤지션들과 싱어들에 의해 다시 태어났다.
한국인들이 가장 선호하는 30곡의 찬송가들로 편집되어, 이 앨범만 가지고도 우리에게 영감과 은혜를 주는 노래들을 모두 들을 수 있는 마치 풍성한 선물과도 같은 음반이다.

-크리스천투데이

목요예배모임을 이끌어온 마커스 커뮤니티가 두번째 라이브워십 앨범을 발표함과 동시에 제3회 워십컨퍼런스를 개최한다.
#마커스의 두번째 라이브 실황 앨범, ‘STAND IN AWE’
매주 목요일마다 드리는 마커스 목요예배모임 현장의 은혜와 감격을 그대로 담은 두번째 라이브 워십 정규앨범의 타이틀은 ‘STAND IN AWE’.
마커스 라이브 워십 1집을 발매한 이후 2년 만이다. 마커스측은 “그동안 2년이라는 시간이 흘렀지만 매주 예배마다 부어주시는 동일한 은혜 속에 수많은 청년과 직장인들이 회복됐고, 1집 때에 비해 크게 늘어난 2천여명의 예배자들과 함께 드리는 예배로 확장됐다”고 밝혔다.
특히 이번 앨범부터는 심종호 인도자뿐만 아니라 함부영 여성인도자가 인도하는 곡도 4곡이 수록돼 1집과는 달리 더욱 풍성한 예배의 현장을 느낄 수 있다.
타이틀 ‘STAND IN AWE’에는 어렵고 힘든 환경 속에도 잠잠히 주님 앞에 서서 소망되신 주님이 주시는 회복과 위로를 전하고자 하는 마음이 담겨있다. ‘주님 앞에 섭니다’, ‘날 향한 계획’, ‘부르신 곳에서’, ‘내 모든 시험 무거운 짐을’과 같이 은혜의 감격 속에 고백된 찬양들이다.
타이틀곡 ‘부르신 곳에서’ 역시 어떠한 환경과 상황 속에서도 주님께서 부르신 곳이라면 예배할 수 있다는 고백을 담았다. 이밖에 ‘나의 삶 주 안에’ 등 4개의 마커스 창작곡과 레이크우드 처치의 이스라엘 휴튼과 신디 크루스의 ‘덮으소서’, ‘예수 거룩한 주’를 새롭게 담았고 ‘찬양의 제사 드리며’, ‘주님 마음 내게 주소서’와 같은 친숙한 곡들도 들어볼 수 있다. 찬송가 1곡을 포함하여 총 13곡이 빼곡하게 수록됐다. 매주 마커스 예배모임에서 말씀을 전하는 둘로스 선교회의 김남국 목사의 권면의 메시지와 축도를 짧게 수록해 예배의 구성을 그대로 가져왔다.
#마커스의 예배스타일 오픈, ‘제3회 마커스 워십컨퍼런스’
마커스 커뮤니티는 지난해에 이어 올해에도 제3회 마커스 워십컨퍼런스를 개최한다. 오는 5월 1일부터 2일까지 서울성남교회에서 열리는 이번 컨퍼런스는 마커스의 마인드와 마커스의 예배스타일을 오픈한다. 이틀이라는 짧은 일정이지만 영적인 것과 실제적인 것을 놓치지 않는 균형적인 워십컨퍼런스로 만들어진다.
‘예배로 부르심’, ‘은사와 연합’ 강의를 통해 예배를 섬기고 있는 예배자들에게 꼭 필요한 부르심과 은사, 그리고 공동체 안에서의 연합의 마인드를 강조함으로써 워십컨퍼런스의 본질을 먼저 일깨운다. 또한 파트별 강의를 통해 마커스의 예배음악 스타일과 노하우, 그리고 예배의 스킬을 전달하고 온전히 예배를 준비하는 흐름 속에 워십컨퍼런스가 진행된다.
전체의 흐름은 준비된 예배콘티 아래 ‘파트별 강의’, ‘그룹별 워크샵’, ‘리허설 워크샵’, ‘경배와 찬양’ 순으로 진행되며 예배를 준비하는 자로서의 마인드와 실제적인 마커스의 음악 스타일을 배우는 균형적인 시간으로 구성된다.
실제 교회 예배팀에서는 음악적 실력이 우선인지 아니면 예배자로서의 영적 실력이 우선인지를 고민하게 된다. 마커스 역시 동일한 고민을 마커스도 예배모임을 진행하는 5년 동안 해왔다고 한다. 그러한 고민 가운데 마커스 안에 적용된 균형 잡힌 예배팀으로 세워지는 데 필요한 기준을 마커스의 언어로 전달한다.
아울러 마커스가 5년여 동안 고민했던 은사와 연합의 마인드를 마커스의 김준영 대표의 ‘은사와 연합’ 강의를 통해 전달하고 또한 각 파트별 강의에서는 마커스의 예배인도자와 보컬, 연주자들이 서로 하나되기 위해 마인드를 맞춰왔던 우리만의 노하우를 진솔하게 이야기하는 시간도 가질 예정이다.
마커스측은 “이번 컨퍼런스가 영적인 실력과 음악적인 실력의 균형을 잡고 예배팀의 하나됨을 이루어 고민하고 있는 예배팀에게 조금이나마 도움이 되기를 바란다”면서 “사과나무가 사과열매 만이 아닌 또 하나의 사과나무를 바라듯 우리의 은사는 우리의 유익만이 아닌 모두의 유익이 되기를 이번 컨퍼런스를 통해 희망하고 있다”고 전했다.
온라인 등록(http://worship.markers.kr)과 현장등록이 가능하다.
문의) 0502-203-0426, sjsj2@themarkers.net

-크리스천투데이, 이미경 기자

시대와 세대를 초월해 전세계 교회에서 가장 사랑받고 있는 프레이즈&워십 30곡을 담은 음반 ‘30 All Time Favorite Worship Songs’가 출시됐다.

이번 음반은 크리스 탐린, 이스라엘 휴튼, 메트 레드맨, 링컨 부르스터, 풀 발로쉬, 패션 그리고 힐송 등 더 이상 재론의 여지가 없는 예배인도자들의 프레이즈&워십 30곡을 내슈빌 뮤직 커뮤니티 아티스트들이 듣기 쉽고 편하게 녹음한 리메이크 버전이다.

‘Friend Of God’(나는 주의 친구), ‘Everlasting God’(새 힘 얻으리), ‘Blessed Be Your Name’(주 이름 찬양), ‘Mighty to Save’, ‘You Are Good’(좋으신 하나님), ‘How Great Is Our God’(위대하신 주), ‘Here I Am to Worship’(빛 되신 주) 등 시대와 세대를 초월해 전세계 교회에서 가장 사랑받고 있는 곡들이 두 장의 CD에 담겨져 있다.
교회 소그룹, 사역자뿐만 아니라 워십뮤직을 처음 듣는 이들에게도 친숙하게 다가갈 수 있는 텍스트와 같은 앨범으로, 편하게 듣고 느끼며 따라 부를 수 있다.

-크리스천투데이 이미경기자

비가 오는 가운데 오늘 뮤지컬을 같이 보기 위해 상사의 눈치 보며 칼 퇴근 한 여자친구와 만나 신당 역으로 가는 지하철을 타고 이동하였고, 저녁 7시까지 오라는 올림푸스측의 당부 때문에 서둘러 충무 아트 홀로 향했다.

예상외로 많은 사람들이 충무 아트 홀을 가득 메우고 있었다. 저녁 6시50분에 도착해서, 티켓을 수령 받고, 경품으로 올림푸스의 신제품 E-620을 25% 할인해주는 할인권을 받았다. 그리고 대부분 저녁을 못 먹고 참석했을 것을 예상한 올림푸스의 배려로 작고 아담한 샌드위치와 우유를 여자친구와 나눠먹었다.

그리고 저녁7시30분부터 입장을 시작했고, 8시 기획사측에서의 간략한 소개와 올림푸스 측에서의 감사의 인사와 제9회 올림푸스 문화출사에 대한 소개가 이어졌고, 사진촬영 시 주의사항에 대해서 말하고는 바로 무대 위에서의 공연이 시작되었다.

여기까지는 이후에 벌어질 일들에 대해서 생각 조차 하지 못했고, 여자친구와 농담으로 “이거 리허설이라고 중간에 막 끊고 다시 하고 이러는 거 아니야?” 란 말을 주고 받았지만 내 옆에 앉으신 여자분께서 나의 말을 듣고 “이거 처음 시작하면 진짜 공연처럼 쭉 가요~” 라고 친절하게 나의 농담에 대해서도 반응해주셨지만, 내 농담이 실제가 될 줄은 꿈에도 몰랐다…

(많은 이들이 이 자리에 참석하셨었고, 이렇게 처음에는 즐거워하는 모습들이었다.)

공연은 실제공연처럼 최종적으로 점검을 하기 위한 무대의상과 세트, 그리고 분장까지 완벽한 ‘드레스 리허설’ 로 진행되었다.

올림푸스 관계자님께서 공연시작 전 카메라 스트로브를 터트리지 말아줄 것을 당부하였고, 만약 터트릴 경우 공연 중간에 끊고 가겠다는 경고를 몇 차례 날려주셨다. 또한 제9회 문화출사와 900명의 참석인원, 2009년, 올림푸스의 창단 90주년을 엮으면서 엄청난 기대감을 조성하였다.

그리고 뮤지컬 삼총사 측에서는 좋은 사진 많이 찍어서  올려달라고, 그리고 마지막으로 “아시겠죠?”라고 멘트 하시면서 약간의 명령조로 1200석 자리에 약 900명의 문화출사 원들에게 부탁 아닌 부탁을 하셨다.

아무튼 그렇게 공연은 쭉~~ 진행 되었다.

(공연 보는 내내 이분이 계속 왔다 갔다 하시는 머리 때문에 엄청 방해 되었다……)

내 DSRL E-410과 14-42 번들 렌즈로 찍어서 화려하게 볼 건 없지만 스냅사진으로 몇 컷 찍어봤다.

약 60분간의 공연 후 제1막이 내려가고, 20분간의 휴식 후 제2막 이 시작되었다.

문제는 여기서부터 시작된다.

한 25분 공연했을까? 공연의 내용의 전개상 이제 막 기승전결의 결과의 전 단계에서 무대조명이 꺼지더니 다시 들어오지 않았다.

내 주변의 앉아 있는 사람들은 의아해하였고, 안내멘트로 “공연은 여기까지 입니다. 나머지 부분은 본 공연에서 보시기 바랍니다.” 그 후 올림관계가 나와서 마이크 없이 뭐라고 소리쳤다. 뒤에 앉아 있어서 잘 듣지는 못했지만 티켓… 어쩌고 하는 것 같았다.

옆의 분께서는 “뭐야… 우리 낚인 거야?” 라고 반응하셨고, 대부분 툴툴 거리며 비 내리는 충무 아트 홀 밖으로 퇴장하였다.

오…

나도 황당하고 멍한 기분을 안고, 같이 보자고 한 여자친구에게 괜히 미안한 마음이 들어서 신당동에서 떡볶이로…………

상식적으로 공연 시작 전에 이러이러한 사정으로 공연전부를 보여드리지 못할 것 같다 라고 양해를 구했다면 기분이라도 나쁘지 않을 텐데, 일체의 양해나 공지사항도 없이 갑자기 이런 식으로 공연을 끊어버리고 본 공연에서 나머지를 보라는 건 어떤 개념으로 이해해야 할까?

이날 밤 안양에 살고 있는 나는 12시가 넘어서 내 생일에 맞춰 집에 들어왔다.

그리고 인터넷으로 이 사건 정황을 좀 알고자 검색을 하니……

SLR클럽, 삼총사의 기회사인 (주)엠뮤지컬 컴퍼니 에서는 이날 공연을 보았던 성난 참가자들의 글들이 수 없이 올라왔다.

그리고 관계자들의 사과의 글도 올라왔다.

가장 먼저 올라온 글은 올림푸스측…

이 문화출사를 기획하고 진행한 관계자의 글이었다. 이 분은 염려되어서 집에도 못 가고 먼저 PC방에 들러서 이 상황을 모니터하고 계셨다. 그리고 몇 시간 뒤 엠 뮤지컬 컴퍼니에서도 사과의 글을 올렸다.

올림푸스측의 사과의 글을 요약하면 이렇다.

제작사와 커뮤니케이션하며 이런 류의 일이 발생하지 않게 하려고 그간의 경험을 토대로 점검하고 했었는데 돌발상황에 대한 대처를 못했던 점이 내내 아쉽고 죄송합니다.

공연시작 전 10여분을 진행할 수 없는 기획사측 담당자에게서 들은 사유는 이러했습니다.
후반부 10여분 분량에 해당하는 공연이 조명과 무대세트, 그리고 배우들의 연기부분에 있어 조율이 충분히 되지 못한 부분이 있어 무리하게 진행 시 사고의 위험이 있을 수 있으므로 진행이 어렵다고 했습니다. 이에 대한 공지를 공연스텝이 안내하기로 했고요.
이때 모든 참석하신 분들이 납득하실 수 있도록 세심하게 공지되지 못한 점이 지금도 안타깝습니다.

텅 빈 공연장에서 기획사측 담당자와 작금의 상황에 대하여 대화를 나누었고 오전에 다시 커뮤니케이션 하기로 했습니다. 어떻게 서운함을, 그리고 멀리서 또는 없는 시간을 쪼개 방문하셨던 회원님들의 격한 마음을 처음의 기분으로 돌릴 수 있겠습니까마는 기획사와 상의하여 노력하겠습니다.

(주)엠뮤지컬 컴퍼니의 글은 다음과 같다.

공연이라는 것이 거대한 무대 세트와 수많은 소품, 조명, 리프트 등 기술적인 부분들이 합을 이뤄내는 종합 예술 문화 이다 보니, 아주 작은 무대 실수가 크나큰 배우 부상 또는 사고로 연결될 수 있는 위험을 늘 동반하고 있다는 것은 관객 여러분들도 충분히 인지하고 계시리라 생각합니다. 
단 한 분에게라도 저희가 땀 흘려 준비한 공연의 즐거움과 감동을 전해 드리고 싶은 게 제작사 마음이지만, 배우와 무대 스텝들의 안전을 위해 조그만 부분도 소홀히 지나칠 수 없는 것 또한 제작사 입장이기에 한국 프리뷰 초연을 하루 앞두고 약간의 기술적 보완을 위해 2막 포르토스 해적장면 까지만 진행하기로 제작진과 협의 하여 부득이하게 마지막까지 공연을 보여드리지 못한 점은 저희 제작사로서도 너무나 아쉽게 생각합니다.
이런 진행 과정에서 보다 자세하고 정중하게 제작사의 상황을 주최측과 참가 유저 분들에게 신속히 공지해 드렸어야 하는데, 정확하게 사전에 안내해 드리지 못한 점과, 적절하지 못한 공연 종료 안내멘트로, 본의 아니게 참석해 주신 모든 분들의 심기를 불편하게 해 드린 점에 대해 진심으로 사과의 말씀 드립니다.

무술연습부터 시작해 모든 배우들이 작은 호흡 하나까지 맞추기 위해 많이 노력했습니다. 연습기간 동안 삼총사 작품 속 대사처럼 하나가 되기 위해 서로 맞춰가면서 좋은 하나의 작품으로 뭉치기 위해 서로를 응원하면서 여기까지 왔던 것 것 같습니다.
그런 저희 뮤지컬 ‘삼총사’ 공연의 마음이, 제작사의 행사 진행상의 실수로 관객 여러분들께,
끝까지 전달되지 못해, 작품 전체에 대한 오해와 편견으로 확대 해석 되지 않기를 간절히 소망합니다.

일단 올림푸스와 기획사에서 말하는 공연 후반부 10여분 분량을 진행할 수 없었다네 대해서는 많이 이들이 거짓말로 생각하고 있었다.

실제로 공연이 진행되어진 스토리상 10여분으로 끝날만한 내용이 아니 였고, 또 누군가는 휴식시간에 화장실에서 공연후반부 20분을 진행하지 않을 거라는 스텝의 말을 듣기도 하였다고 한다.

어찌되었든, 이 행사를 진행하였던 두 측에서는 서로 상대 측 때문이라고 말하는 뉘앙스지만, 결국 이 모든 것의 책임은 “올림푸스 문화출사” 라는 타이틀로 올림푸스가 기획, 진행, 주관하였기 때문에 올림푸스의 책임이라고 하는 것이……냉정하지만 맞는 말 같다.

그러나 올림푸스의 책임이 돌아간다 하더라도

기획사의 문화출사에 참가한 사람들을 리허설을 구경하는 돈 안 되는 거지들로 생각하는 이러한 태도도 또한 많은 이들의 질타를 받아 마땅하다.

상식적으로 본 공연을 다 못 보여주면, 관계자가 나와 정중히 사과를 한다거나, 배우의 대표자가 나와 설명을 하고 양해를 구한다거나 하는 예의나 성의를 보였어야 하는데, 그런 거 없이 공연하였던 배우들은 다 들어가버렸고, 어디서 말하는지 모르는 음성만이 나와 “본 공연에서 나머지 부분을 보시기 바랍니다.” 라는 말뿐이라니…….

이런 식으로 공연을 보여주고 참가자들에게 좋은 소리를 들을 생각이었다면 뭔가 모자라도 한참 모자란 생각이었을 것이다.

최소한 “본 공연에서 나머지를 확인하라” 라는 말 한마디만 안 했어도 이렇게 기분 나빠지지는 않았을 것이다.

기분 좋게 공연도 보고 출사도 할 마음으로 1만원의 출사비 입금까지 해가며 찾아가서는 괜한 거지 취급 받고 공연을 본 것도 안 본 것도 아니게 된  생일 전 날의 이 기분은…정말……………………………

공연의 질 또한 잦은 실수와 엉성한 노래실력, 솔직히 최고였다고 말하기 그렇다. 리허설이라고 핑계된다면 그건 프로가 아닐 것이고, 프로가 아닌 사람들이 하는 뮤지컬을 돈 주고 봐줄 자선사업가들은 몇 안될 것이다. 얼마 전 대학로에서 “시간에” 라는 뮤지컬을 보았다. 충무 아트홀 같은 큰 무대도 아니고, 작은 무대 안에서 적은 사람들 앞에서 보여준  공연은 ‘아~ 사람들이 이래서 뮤지컬을 보는 구나.’ 란 생각을 들게 하였고, 솔직히 이번 공연에 이와 같은 생각이 계속 되길 원하는 마음으로 보았는데, ‘뮤지컬이 이렇게 재미없을 수도 있구나….’ 란 생각을 가지게 만들었다.

뮤지컬은 노래가 생명이라고 생각한다. 똑같은 대사라도 노래 안의 담긴 대사는 사람들의 마음을 열게 하고 그 감동을 배가 시키는 효과가 있다고 본다. 그런데 삼총사 안의 노래들은 등골이 오싹하게 할 만큼의 노래들이 없었다. 무슨 랩 하는 것도 아니고……

일방적으로 다 안 보여줬으니까 보복할 마음으로 평가한 것이 아니라, 주관적이긴 하지만 내가 보고 느낀 나의 객관적인 평이다.

아무튼 기본도 안된 태도를 보인 기획사가 준비한 뮤지컬의 평은 그만하고,

이 후 요번 사건에 대해서 올림푸스나 (주)엠뮤지컬 컴퍼니의 대처하는 모습을 지켜보고자 한다.